桃鳩圖-南宋花鳥(niǎo)畫新風(fēng)

汕閩人0660

趙佶承上啟下開(kāi)宗立派
《桃鳩圖》開(kāi)啟南宋花鳥(niǎo)畫新風(fēng)

宋代畫家極其注重寫生、觀察，所謂“格物致知”，無(wú)論山水、人物、花鳥(niǎo)，必求逼真精工，形神皆備。而北宋末的徽宗趙佶雖政治上昏庸無(wú)能，亡國(guó)奇恥，但其在文化藝術(shù)方面的建樹(shù)，卻仍具有承上啟下、開(kāi)宗立派的歷史意義。他親掌翰林圖畫院，敕編《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等著作，將畫院置于其他各院(書、琴、棋等)之上，用科舉方式選拔畫家，于是書畫家無(wú)不竭盡所能，精益求精，極一時(shí)之盛。尤其難得的是趙佶身體力行，留下不少精致的作品。  

      《桃鳩圖》，縱26.1厘米，橫28.5厘米，絹本設(shè)色冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館。圖以“折枝”法畫一枝桃花，上棲一鳩鳥(niǎo)�；ㄖ�勾勒精細(xì)，鳩的形象生動(dòng)，羽翼開(kāi)張，顯得生機(jī)勃勃。筆墨設(shè)色上極富創(chuàng)意，枝葉以墨線勾勒，略加皴擦，而桃花則以色勾、染。鳩則融合勾、擦、染、點(diǎn)，尤具特色的是用生漆點(diǎn)睛，黑亮而富立體感，神采奕奕。鳩身以墨色為底，隨類敷彩，難得的是他在北宋長(zhǎng)期崇尚水墨的基礎(chǔ)上大膽采用重色，如頭、胸部在墨骨上罩染石綠色，使畫面在典雅中透出濃艷。這種在花鳥(niǎo)畫的局部罩染青綠重色的方法，有別于唐畫的大青綠設(shè)色，或可謂之“小青綠”，前無(wú)古人，后啟來(lái)者，對(duì)于南宋花鳥(niǎo)畫小品的興盛無(wú)疑極具啟迪意義。 （陽(yáng)日）

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HF笨人

:)

好貼，絕對(duì)要支持下�。�~~

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無(wú)影無(wú)跡

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HF笨人

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廣豐潁川

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