正字戲

小陽光 · 發(fā)表于 2011-7-31 15:45:23

正字戲簡介

   正字戲又稱正音戲，也有南下大戲之稱，以中州音韻官話（正音）唱念，系南戲遺響，也被譽稱為戲劇活化石，傳入粵東已有六百多年的歷史。正字戲有正音曲（雜以弋陽、余姚、青陽、四平的一種腔調）、昆腔、亂彈和雜調，是一個多聲腔古老珍稀劇種。流行于海陸豐為中心的粵東地區(qū)和閩南一帶，泰國、越南、柬埔寨和我國香港也曾有過演出足跡。
   正字戲的傳統(tǒng)劇目約有2600多個，從東周列國到宋元明清的重大歷史演義無所不包，膾炙人口，為觀眾所喜愛。文戲有唱腔的160多個，武戲（包括提綱戲）有2500個左右，文戲有珍本《劉希必金釵記》、十二金本戲和三十六真本戲等。正字戲十二金本戲有：四大苦戲：《琵琶記》、《荊釵記》、《葵花記》、《白兔記》；四大喜戲：《三元記》、《月華緣》、《五桂記》、《滿床笏》；四大弓馬戲：《鐵弓緣》、《義忠烈》、《千里駒》、《馬陵道》。三十六真本戲：《白袍記》、《金貂記》、《蕉帕記》、《百花記》、《鸚哥記》、《羅帕記》、《綠袍記》、《彩樓記》、《織錦記》、《斷發(fā)記》、《三關記》、《金印記》、《義俠記》、《翠屏山》、《鐵冠圖》等。以上劇目大都是宋元南戲名劇，且也有一小部份的雜調、亂彈劇目。
   正字戲的聲腔與伴樂豐富多彩，正字戲中的正音曲如：三公戲三公曲弋陽腔，高亢喧囂激越，特別多為字多腔少，有“一瀉而盡”的氣勢。顯示人物的剛直豪邁。而生旦戲的青陽腔、余姚腔，委婉清麗、飄逸纏綿，古老濃郁而展示出精致獨特的南曲音韻和風味。正字戲的昆腔主要有四大套曲為［新水令］套即十三腔、［粉蝶兒］套即走沙場、［醉花陰］套即為三報和［點絳唇］套，還有一些碎牌子。正字戲吹打牌子［昆牌子］自成一格，與大鑼、大鼓、大嗩吶的嚴密配合，善于制造氣勢磅礴的古戰(zhàn)場氣氛。而［昆牌子］配合笛子伴奏用于生旦戲更是甜美、悠揚、悅耳動聽。
   正字戲的表演，武戲粗獷、雄渾、豪放、瀟灑，文戲粗中有細，細中帶粗，雅俗共存，優(yōu)美細致，承傳南戲載歌載舞的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術風貌。如：追趕表演、舞七丈旗、抖靠旗、跑布馬、升帳、登高臺、南派武打表演程式逼真精彩，各種排場運用自如。
   正字戲承傳了南戲傳統(tǒng)的行當為：生、旦、外、凈、貼、末、丑七行當，在歷史的進程中不斷創(chuàng)新發(fā)展，最終形成正字戲表演體系的十二行當，即：紅面（凈）、烏面（凈）、白面（凈）、正生、武生、白扇（文生）、正旦、花旦、帥主、公、婆、丑。
   正字戲的臉譜線條勾勒依據(jù)不同角色粗細共用，圖案有200多個，自成體系。
   正字戲在劇本、聲腔、伴樂、表演上都保留了南戲豐富的藝術遺產。歷史上曾出現(xiàn)過林媽璋、陳呀、許三英、孫祿、張細抱、鄭城界、林友平等著名藝人。許多表演、音樂唱腔也為地方其他劇種吸收融化。
   1950年后，在“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指引下，正字戲通過了一系列改革，增強了腔調音樂的表現(xiàn)力，使傳統(tǒng)藝術獲得了新生。先后挖掘、整理、改編并演出了《白兔記》、《三元記》、《杜王斬子》、《三女搶板》、《百日緣》、《百花贈劍》、《荊釵記》、《張飛歸家》、《古城會》、《方世玉打擂》、《綠袍記》、《貂蟬舞旗》、《轅門射戟》、《姜維射郭淮》、《武松殺嫂》、《六郎罪子》、《張春郎削發(fā)》、《龍頭釵》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。移植演出了《瓊花》、《焦裕祿》、《社長的女兒》、《龍江頌》等現(xiàn)代劇。涌現(xiàn)了陳寶壽、蔡十二、劉媽倩、馮通等在全省戲劇界有較高聲譽的著名藝人。后起之秀陳舜卿、許素芳、馬松坤、王黛珠、莊朕雄、林沐燕、彭美英、鄭炳、黃陽民、吳國亮、黃壯營等也成為正字戲真?zhèn)鞯乃囆g中堅。
   南國藝壇添錦繡，正字奇葩香滿園。正字戲以其獨特的地方藝術特色，歷來都得到了國家和省內外藝術專家較高的評價和贊譽。2006年6月，正字戲被國務院公布列入首批國家級非物質文化遺產名錄。文化部、中國藝術研究院和中國非物質文化遺產保護中心的領導和專家認為正字戲“富有中國戲曲形成之初的寫實風格，武戲古樸厚拙，文戲優(yōu)美細致，雅俗共存”，是“中國戲曲初生之際的藝術遺留”，“更是中國戲曲藝術的珍貴財富”。古老的正字戲，在明媚多姿的藝術春天中，在各級宣傳文化部門和地方黨政及社會各界大力的扶持下，傳統(tǒng)珍稀的文化藝術遺產的挖掘、整理、保護、傳承工作仍在繼續(xù)。

入選國家第一批非物質文化遺產名錄---陸豐正字戲